《山河之影》前四集觀感復(fù)雜。

(資料圖片僅供參考)

直觀層面優(yōu)點(diǎn)明顯，但開局故事節(jié)奏寡淡，主線進(jìn)度條觀感平淡又奇怪。

直到第四集李霧錢財(cái)被搶、陸錚被抓、故人長輩被殺，方才有了幾絲步入正題式的悲劇感染力。

核心癥結(jié)或許在于《山河之影》難被歸類。

創(chuàng)作端訴求或許是“都想要、不必困于任何單一標(biāo)簽”（貼出的標(biāo)簽似乎是武俠懸疑諜戰(zhàn)”），但實(shí)際呈現(xiàn)效果恐怕完全是另一回事。

不能被歸入古偶“除CP外一切皆可大開綠燈”的輕飄寬泛范圍，又難有歷史正劇的周正厚重。

若說是武俠，前四集動(dòng)作戲出現(xiàn)頻率并不太高，且開局錦衣衛(wèi)總旗和盜賊的故事實(shí)在無甚江湖質(zhì)感。

（繡春刀拍了一種很新的武俠/廟堂，不代表沿用基本設(shè)定就算標(biāo)準(zhǔn)新武俠了）

若說是廟堂權(quán)謀諜戰(zhàn)，也只是隱隱揭開一個(gè)角，老半天才終于上了一點(diǎn)“有很大陰謀”的主菜。

如果劇作內(nèi)容足夠硬核，這種難被歸類就叫開先河，開宗立派殺出一條新血路；

而一旦內(nèi)容寡淡無味，那就只能叫“四不像”。

目前《山河之影》恐怕更接近后者。

錦衣衛(wèi)青春成長等關(guān)鍵詞，倒是實(shí)打?qū)崒?duì)應(yīng)著頗多雙男主內(nèi)容；

劇中“我喜歡你”、講述曇花一現(xiàn)為韋陀故事等內(nèi)容，旁支斜溢順勢(shì)收割CP向紅利的意圖很明顯。

只是脫離劇情玩CP線有諸多復(fù)雜前提、且又有諸多危險(xiǎn)紅線。

角色上線鋪敘繁復(fù)、核心節(jié)點(diǎn)手法突兀，讓人在“勸退”和“再看看”之間反復(fù)橫跳。

來，我們先說優(yōu)點(diǎn)。

首先沒有使用“磨到五官都看不大清”的夸張濾鏡，演員真實(shí)皮膚狀態(tài)都清晰可見。

其次，置景畫面好看。

再次，目前打戲含量雖然不太高但只要出現(xiàn)大多精彩好看。

一段李霧和陸錚比身手，閃展騰挪、兔起鶻落，輕盈矯健。

各段不同的打戲，有的是一刀斃命的兇殘，有的是呈現(xiàn)東方古老美學(xué)（同時(shí)還有cp意味），有的是刀刀到肉的緊張壓迫感。

雖說不如影版《繡春刀》那般驚艷，但在網(wǎng)劇中顯然當(dāng)屬上乘。

再比如如若對(duì)比各路古偶，《山河之影》主角設(shè)定不太走尋常路。

女主舒棠人狠話不多，有點(diǎn)颯。

男主李霧，披著油滑小賊外衣上線，專業(yè)坑蒙拐騙。

一，看點(diǎn)的得與失。

開局李霧（張?jiān)讫堬棧┦请u鵝巷小賊“秀場(chǎng)”模式。

從順手牽羊偷東西，到營救完當(dāng)賊的小孩又告誡他“不可以成為我這樣的人”，再到亂編僉事家孫子身份招搖撞騙，劇作花費(fèi)諸多篇幅塑造“人在囹圄心思玲瓏”的形象。

重點(diǎn)就在這“秀”字。

太“秀”，反而差點(diǎn)意思。

要說過于夸張過于古偶，也不至于，在尋常套路玩法中反而有幾絲“套路疊加疊穿疊連環(huán)”的意思；

要說演員表演趕客、同樣也不至于。

張?jiān)讫埍壬喜蛔惚认掠杏?，?duì)比各路不會(huì)演戲卻占有大好坑位的，至少他的喜怒哀樂種種情緒都到位，都準(zhǔn)確。

但他的“演”痕跡很重，每段都像自帶“開機(jī)，來一小段”提示音，距離真正入戲無痕跡的演員、似乎也還有很長一段路。

這一段里最有記憶點(diǎn)的，是那聲“回來”。

小朋友被當(dāng)街欺辱，李霧“知道這是誰家孫子嗎”、假冒擺譜救下人。

救人故事線任務(wù)完成后，李霧又來一句“回來”。

越擺譜、越訛詐、越搞油水，歪風(fēng)邪氣下的對(duì)方越深信不疑、諂媚巴結(jié)不已。

這是和正常心態(tài)不同的騙子心態(tài)，好不容易完事了弄走了這幾個(gè)閻王還不趕緊跑反而多嘴訛詐人家，“回來”才有反差感和戲劇性。

騙完行頭后，小小少年對(duì)李霧自然感激又崇拜，這點(diǎn)和初始階段李霧分包子給他時(shí)很接近，本質(zhì)無甚差異、只是程度不同。

你看，這一段男主出場(chǎng)，乍看沒啥硬傷。

但無效內(nèi)容、重復(fù)內(nèi)容比重也不算低，略影響觀感。

可能是太想強(qiáng)調(diào)“人設(shè)有點(diǎn)意思”，反而導(dǎo)致整段看下來有點(diǎn)無趣。

雖有輕喜劇畫風(fēng)，但并無真正的愉悅功效。

有形無實(shí)、有模有樣但未必出效果。

另一邊，陳若軒飾演的陸錚（宋真），開局著重講“誠”與“狠”。

抓到在教坊司虐待眾女子的同事（也是他晉升之路上的對(duì)手），白道正式手法走不通、改玩黑的，直接把人裝箱子里。

這觀感也挺奇怪。

從“種種掣肘下的困境之人”到“頃刻間發(fā)狠解決問題”，轉(zhuǎn)折突兀、手法潦草。

就比如，《繡春刀》里的沈煉，一身功夫很是了得，威脅上司讓他大哥當(dāng)官，從物理功夫?qū)用嫔险f很容易，分分鐘就能做到。

但后續(xù)呢？對(duì)方有的是官場(chǎng)手段折磨他兄弟幾人。

從威脅到反被威脅，沈煉物理功夫?qū)傩陨系哪艽颍蜕矸輰傩陨系钠遄訜o奈渺小質(zhì)感，集于一身，并不矛盾。

且更有濃烈悲劇感。

如今陸錚一出手隨便搞定百戶路上對(duì)手，不知后續(xù)有無反轉(zhuǎn)麻煩和隱患（從邏輯上說應(yīng)該有吧？）

但無論這個(gè)節(jié)點(diǎn)是否有后續(xù)，角色兩面不同屬性都顯得割裂突兀。

二，質(zhì)感外衣徒有其表。

很顯然《山河之影》重視質(zhì)感。

但這種對(duì)質(zhì)感的重視，諸多時(shí)候落在無關(guān)瑣碎細(xì)節(jié)中。

比如，李霧、李東方、陸錚，三人連環(huán)跟蹤。

鏡頭不厭其煩從各個(gè)角度拍這仨。

然后呢？一板磚拍完了就沒然后了。

換句話說，所謂畫面質(zhì)感脫離了有厚重承載的內(nèi)容本身，懸置在單薄干癟的進(jìn)度條中。

為戲而戲、為秀而秀。

有點(diǎn)累。

已播四集中最重要的內(nèi)容版塊，是李霧冒充李東方，和陸錚、舒棠在王克恭府時(shí)好時(shí)壞時(shí)友時(shí)敵連環(huán)混戰(zhàn)。

每個(gè)人的表面身份、真實(shí)企圖，初始目標(biāo)、臨時(shí)起意，變來變?nèi)シ崔D(zhuǎn)還挺多。

但只是“多”，沒有做到真正的奇險(xiǎn)。

劇中一段重頭戲，女主用糧食活埋男主。

活埋哎！很驚悚了吧？

還是用糧食哎！很新鮮了吧？

還是女主對(duì)男主哎！又虐又好看了吧？

實(shí)際觀感，很平淡。

除了道具新鮮之外（畢竟一般劇用刑或企圖殺人都沒這套家伙事），實(shí)在沒啥意思。

這兩人的前因后果，近一點(diǎn)的比如當(dāng)時(shí)戲份，從“女俠饒命”到“營救女俠”，內(nèi)容都寡淡套路；

遠(yuǎn)一點(diǎn)的比如十年前的相識(shí)往事，動(dòng)輒蹦出來、觀感也老套且別扭；

這倆當(dāng)時(shí)當(dāng)下的戲劇沖突，“用糧食活埋”現(xiàn)場(chǎng)，也是空有緊張外殼、沒有真正有如實(shí)質(zhì)的戲劇壓力感。

還是對(duì)比《繡春刀》，沈煉大大小小搏斗，都讓人很緊張。

哪怕是二刷三刷，那種命懸一線、抵死相搏的窒息感，也依舊有效。

《山河之影》顯得輕飄，走過場(chǎng)。

同樣，這段中“女俠要不你給我換種死法”，以及陸錚被兄弟辜負(fù)依舊不明就里使用貓叫暗號(hào)、李霧嘲諷他一起喵喵叫，也都是“有一點(diǎn)亮點(diǎn)但不多”。

前者在很套路的“男女主遇險(xiǎn)交鋒又互助”關(guān)系里，貫徹李霧坑蒙拐騙討價(jià)還價(jià)的油滑路數(shù)；

后者強(qiáng)調(diào)二人個(gè)性，順勢(shì)安排笑點(diǎn)（順勢(shì)還刻意假裝不經(jīng)意給想嗑的人提供CP向內(nèi)容）。

都算是看點(diǎn)，但淹沒在漫長平淡進(jìn)度條中。

姿態(tài)大過于內(nèi)容表達(dá)本身。

起初劇作名寫著《繡春刀.山河之影》，如今少了繡春刀三字，不知是否害怕被對(duì)比。

可是從置景到角色身份都接近，聽說幕后班底也是部分“共享”。

甚至監(jiān)制也掛著路陽本尊的大名，勢(shì)必逃不開對(duì)比參照。

雖說將網(wǎng)劇和優(yōu)秀院線電影放在同一坐標(biāo)系下對(duì)比，確實(shí)有點(diǎn)欺負(fù)人。

但這版劇作開局無論是笑點(diǎn)、燃點(diǎn)、緊張點(diǎn)、共情點(diǎn)，都有一種隔靴搔癢使不上勁的似是而非。

開局是“有形似而無神似”的遺憾。

三，懸念感、遺留恩怨大網(wǎng)，過猶不及。

《山河之影》前幾集，扔了一大堆往事恩怨梗，也埋了諸多懸疑大案未知問號(hào)。

李霧和陸錚，中間似乎有“殺父之仇”。

舒棠和李霧，十年前大概在詔獄共享過同一間牢房，劇作也經(jīng)常一言不合就閃回。

舒棠和失散多年的親姐姐，也就是第四集里突然冰刀相向的蒙面人和鬼面人，目前真假“夜不收”似乎暫時(shí)處于兩大陣營，后續(xù)使命沖突、姐妹也不知要演什么生死相識(shí)劇情。

舒棠姐妹家當(dāng)年什么冤案，陸錚他爹又如何成了罪臣，李霧當(dāng)年一個(gè)小孩子究竟在其中起了什么關(guān)鍵作用，以及這關(guān)鍵道具鎖要用什么密文打開等等，懸念特別多。

問題就在于，太多了。

懸疑內(nèi)容，并不是問號(hào)越多就越好看。

相反，劇作懸念埋太多、時(shí)間線和閃回跳躍多且老套、各路人等摻和局面復(fù)雜又混亂，觀感都并不嚴(yán)絲合縫。

老生常談的話是，懸念和懸念感不是一回事。

懸念過多、切換過于跳躍、代入感過于稀薄，都會(huì)削弱有效懸念感。

恩怨是非牌的老套，懸念的多且亂且“哪哪都不挨著”，前者是在套路面前對(duì)質(zhì)感和細(xì)節(jié)無能為力，后者是在線索和敘事上用力過猛。

或許是因?yàn)殇伭颂蟮木?，展開需要時(shí)間，后續(xù)觀感可能好過開局。

此外，劇中陳述線索方式也時(shí)常囫圇。

比如，其中一條重要線索是“這人北方口音”。

大哥你們整部劇里就沒有一個(gè)人是南方口音，您說這句“紙上對(duì)”的臺(tái)詞不心虛??？

當(dāng)然并不是說《山河之影》很糟糕一無是處。

上一輩配角們出場(chǎng)的戲份，觀感都更厚重些；

服化道周正考究，諸多軸對(duì)稱畫面對(duì)強(qiáng)迫癥來說觀感非常友好。

部分鏡頭質(zhì)感，也遠(yuǎn)超各色小成本古偶。

好比奔著精品方向努力，每個(gè)環(huán)節(jié)都差一口氣。

但至少方向和意圖沒跑偏。